Warzelnia z uchwytem w kształcie kotka

26 (polubienia)
4878 (odsłony)
Ten produkt jest dostępny tylko jeśli posiadasz konto w serwisie My Mini Factory
×
Kolor:

Ten ewer pokazuje kontynuację form Parthian i Sasanian w okresie wczesnego islamu w Iranie. Płatowate formy przedstawiają góry, a pionowe linie zwieńczone pączkowatymi kształtami to prawdopodobnie rośliny. Jego ogólna kompozycja i motywy pokazują przejście od stylu figuralnego do rosnącego upodobania do rytmicznych powtarzających się wzorów. Uchwyt ma kształt wydłużonego kota, który spogląda na głowy dwóch ptaków przedstawionych na brzegu naczynia, jakby chciał się na nie rzucić. Dzięki eleganckiemu profilowi i imponującym rozmiarom, ten ewer wyróżnia się wśród metalowych naczyń produkowanych we wczesnym okresie Islamu. Owalny korpus ma cylindryczną szyję i spoczywa na pierścieniowej formie na szczycie kopulastej podstawy. Dwie głowy kaczek z profilu otaczają wargę naczynia. Uchwyt ma kształt wiotkiej pantery, której przednie łapy spoczywają na krawędzi, a korpus i nogi zwierzęcia ciągną się w dół po bokach naczynia. Gładka powierzchnia szyjki i uchwytu kontrastuje z pofałdowaną powierzchnią korpusu, która pokryta jest rzędami stylizowanych form w kształcie płatków i pączków, pierwotnie inkrustowanych miedzią. Płatki lotosu otaczają podstawę korpusu, a ten sam motyw powtarza się na stopie, ułożony w dwa zachodzące na siebie pasma. Wydłużony owalny kształt tego dzbana jest często spotykany w metaloplastyce sasanidzkiego Iranu od III do VII wieku. Forma ta była szczególnie popularna w produkcji srebrnej późniejszego okresu sasanidzkiego, w której pojawia się w połączeniu z mniejszymi podstawami i węższymi szyjkami, często zakończonymi wylewanymi brzegami.[1] Z produkcją sasanidzką wiązana jest również dekoracja naczynia, która interpretowana jest jako stylizowany górski krajobraz.[Na wielu późnosasańskich ewersach i paterach w bardziej naturalistyczny sposób pojawiają się góry i rośliny, niekiedy widoczne u podstawy naczyń, częściej jednak układające się w nakładające się na siebie pasma pokrywające większość powierzchni przedmiotów, często w towarzystwie zwierząt i myśliwych.[3] W pierwszych wiekach kalifatu kontynuacja form przedislamskich była powszechna w produkcji wyrobów metalowych, zwłaszcza we wschodniej części świata islamskiego, gdzie od wieków istniała solidna tradycja metaloplastyki. Wraz z konkretnymi typami naczyń, szeroki zakres motywów roślinnych i zoomorficznych był nadal stosowany w dekadach po podboju islamskim. Ta ciągłość skomplikowała datowanie przedmiotów wyprodukowanych w fazie przejścia od imperium sasanidzkiego do kalifatu islamskiego. Prezentowany ewer, na przykład, był długo uważany za jedno z ostatnich arcydzieł sasanidzkiej produkcji metaloplastycznej. Jednocześnie, jego monumentalne proporcje, większa stopa i bardziej bulwiasty profil, wraz ze stylizowanym charakterem dekoracji - której rytm i powtarzalność zapowiadają dwie charakterystyczne cechy ornamentyki islamskiej - tworzą estetykę odbiegającą od wcześniejszej tradycji. Tak więc prawdopodobnie należy on do przejściowej fazy produkcji metaloplastyki w Iranie w pierwszych dekadach islamu, kiedy to formy i motywy odziedziczone po wcześniejszych tradycjach zostały zaadoptowane i zmodyfikowane, aby odpowiedzieć na nową wrażliwość. Francesca Leoni w [Ekhtiar, Soucek, Canby, and Haidar 2011].

O autorze:
Janim
Jadyn N. Marshall is a fairly digital nomad. She’s been scanning since 2018, when she developed an awkward crush on a Rodin. Twitter: @jadynnmarshall

Opinie

Ten model nie ma recenzji. Chcesz być pierwszym recenzentem? Najpierw musisz wydrukować model.